在因新冠肺炎疫情居家隔离期间，观看了热播的电影《1917》，把我又拉回到20世纪初那一场血泪与生死交织的空前军事浩劫。
　　萨姆·门德斯编剧并导演的电影《1917》，故事非常简单，一句话就能概括：一战时期的法国战场，两个英国士兵要在24小时之内穿过被德国人占领的阵地和小镇，去给友军传达一项停止进攻的命令。这封情报能拯救1600名英国士兵的性命，包括其中一名士兵的哥哥。可问题是：前方是寸步难行的敌军封锁线、战壕、焦土……而他们只有两人，和不到24小时的时间。
　　我并不想在这个沉闷期去补习一堂历史课，但电影故事确实是设置在那场血腥战争的“兴登堡防线”。第一次世界大战的残酷性为历史罕见，无数的年轻人成为这场战争的牺牲品，3500万生命在战争中消陨。历时5个月的索姆河战役是一战中规模最大的一次会战。英、法两国联军对战德军，双方伤亡共计130万人。影片中，铁丝网、污浊的水潭和尸体满布的坑洞，即是索姆河战役后的景象。在索姆河战役中，德国陆军元帅兴登堡决定建造大规模的防御工程，即“兴登堡防线”。这并非是落败撤退，而是要以退为进，在撤退过程中将所有可用的物资，包括道路、桥梁及村庄都进行摧毁。
　　在《1917》这部影片中，送信士兵沿路所见皆是断壁残垣，其中有一幕，桥梁断裂了，主角史考菲只好下车，踩着桥梁露出水面的钢架行走，这即是“兴登堡防线”的战略——德军想布下圈套，采用防守策略，消耗对方资源，再进行袭击。所以，那封情报之重要，不仅可以挽救千百人的生命，还决定了整个大战的走向。
　　我只是个电影爱好者，没办法像其他“技术控”观众那么专业地评价电影的技术性。但《1917》的成功，确实是“长镜头”技术的胜利，这已经被盛赞与热议。本片的一镜到底，无论拍摄、调度、剪辑，都堪称一流，带给观众一个浸入式的观影体验。在两个小时的影片中，镜头始终围绕着这两位主角，他们的一举一动，他们的呼吸、恐惧和希望，都被尽数收入镜头。观众变成了他们，他们的恐惧变成了观众的恐惧，他们的绝望变成了观众的绝望，他们的英勇变成了观众的英勇。
　　我喜欢《1917》，不是因为它浩大的历史背景，不是因为它所体现的电影技术，不是因为影片里炮火连天的悲壮场景，而是因为电影呈现出了最美战场与故事：春天的田野，水边的樱花，焦土上的火光以及士兵在林中的歌声……明明是场残酷的战争，心底涌现的却是最具人味的暖意。
　　影片的镜头从一片美丽的草地上的树下开始，电影结尾也是草地上的大树。史考菲在枪林弹雨中逃命，偶遇了躲避在断壁残垣中的女人和婴儿，残酷的环境，缺衣少食，婴儿床竟是一个破烂的抽屉。史考菲留下自己所有的食物，也留下了生的希望。史考菲在令人窒息的废墟中奔跑，背景里映衬出美丽的光影，还有高高耸立在夜空中的十字架；他在波涛汹涌的河流中睁开双眼时，身边满是洁白的樱花花瓣，他惊恐踉跄地爬过浮尸，爬到岸边崩溃大哭，耳边传来婉转悠扬的歌谣，那是丛林中小憩的英军士兵在轻声舒展歌喉，还有撤退的敌军战壕中一张女人的照片，男主角随身携带的相片盒……这些感人的细节，让我一次次为之动容。
　　影片不仅以一镜到底的手法展现了战争的残酷，也通过男主角这一路所经历的苦难带领我们去寻找救赎和希望。
　　我们正在面对的新冠肺炎疫情，无疑也是一场残酷的战争，时刻揪动人心。但同时，我们也被战“疫”中的奋斗与关怀所温暖、所感动。北京的一道道指令，钟南山、李兰娟以及无数白衣天使的勇敢逆行，口罩、防护服、蔬菜等物资的投放，环卫工人的捐款、小区保安的执守、医生在巷道里的睡姿、护士被剪短的头发……这些，这些，都是这部正在上演的“抗疫大片”中令人泪湿的细节。
　　“兴登堡防线”，有樱花的花香在弥漫；抗疫前线，那些着白衣的天使，每一个为抗击疫情作出贡献的人，都像一瓣瓣圣洁的樱花，鼓励着武汉、中国以及疫情中的每一个人，加油！