自古以来，文人总是多愁善感，怎么办呢？寻求寄托，对酒当歌；宣泄排解，诗词歌赋。其中，以写“雨”表达文人多愁善感的诗词多如牛毛，数不胜数。
　　诗风雄奇豪放、想象丰富、语言流转自然的大诗人李白写有《妾薄命》，曰：“雨落不上天，水覆难在收。君情与妾意，各自东西流。”诗人的“雨”是对陈皇后阿娇悲剧命运的写照，也是对帝王薄情的一番讽喻，最终他们“各自东西流”。
　　宋代词人李清照，号易安居士，是中国文学史上的一大才女。她的《如梦令》曰：“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”早年，词人与丈夫赵明诚恩爱有加，痴情缠绵，共瀹茗品鉴，共吟精妙佳句，共事金石研究。夫卒之后，她随亡国颠沛，迁居异地，身世悲慨。她惜花、叹花，为花憎风恨雨，表现风雨葬花如葬美人，如葬自己逝去的芳春。
　　宋代善攻诗书画的才子，“山谷道人”黄庭坚，是“苏门四学士”之一。他的词与苏轼齐名，世称“苏黄”。他写的《念奴娇》曰：“断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。桂影扶疏，谁便道，今夕清辉不足？”以画家的技法写词，以词人的目光作画，这是山谷道人的特长。因此，他的“雨”是一幅美好画面：雨后新晴，秋空如洗，彩虹挂天，青山如黛。
　　“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。”现实主义诗人杜甫的《春夜喜雨》朗朗上口，家喻户晓。他的“雨”是美好的，美好在适时，和风细雨，滋润万物，孕育着新的生命。
　　杜甫的一生仕途多舛、经济拮据，但他生活态度严谨，真诚乐观，充满了文人自尊自爱的道德自律，值得后人敬仰。
　　唐代温庭筠的《咸阳值雨》曰：“咸阳桥上雨如悬，万点空蒙隔钓船。还似洞庭春水色，晓云将入岳阳天。”据史料记载，诗人每入试，押官韵，八叉手而成八韵，故有“温八叉”之称。在诗歌史上，他与李商隐齐名，有“温李”之称。
　　此诗的用笔颇像国画中的晕染技法，淡墨抹出，一种烟雨霏霏的江南水乡之感。诗人虽仕途坎坷一生不得志，生活中却旷达洒脱、超凡脱俗。他抛弃了个人的悲欢离合和时事的兴废存亡，别具特色地写了在雨中徜徉，意度闲适，毫无愁眉苦眼之态。
　　唐代刘皂的《长门怨》曰：“雨滴长门秋夜长，愁心和雨到昭阳。泪痕不学君恩断，拭却千行更万行。”长门为汉宫名，是汉武帝时期陈皇后失宠后的独居之地。自此之后，“长门怨”在古典诗歌中常用以描写失宠宫妃的哀怨之情，如司马相如的《长门赋》。诗人刘皂着意选择了一个秋雨之夜，通过环境描写，烘托人物内心活动。夜幕沉沉，雨滴淅沥，寒气逼人，长门宫的女子又将在寂寞清凄中度过难眠之夜。此处仅仅是写“雨滴”吗？应该还有女子独守空房，哀伤致极的满面眼泪。诗人在怜惜女子的同时，自己的愁思也得以充分宣泄。
　　宋神宗元丰七年三月，豪放派诗人苏轼被任命为汝州团练副使，赴任途中享用美食，畅游庐山，心境比较轻松，写了《浣溪沙》，曰：“细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳眉晴滩。入淮清洛渐漫漫。雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。”苏轼的“雨”是斜风细雨，宛如一幅淡远的风景图：雨脚渐收，云烟飘荡，河滩杨柳，尽沐晴晖。这也是诗人谪居多年之后，喜悦心声最真实畅快的表达。
　　古代文人中把雨写得众望所归、令人信服的应该要算李商隐的《夜雨寄北》，他写道：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”李商隐是一个政治诗人，也是一个爱情诗人。他政治抱负很大，热衷于官场，但偏偏生活在官场的夹缝里。他描写的这场秋雨显得很漫长，不然为何“涨秋池”？秋天的细雨要集聚成一池秋水，需要漫长又煎熬的等待，在这漫长的时间里，引发了诗人的孤独、寂寞和忧伤。
　　如今，这句经典的“巴山夜雨”，已成为一幅美妙永恒的中国山水画。
　　无论是唐代诗人王维、韦应物、王建、白居易、柳宗元等，还是宋代词人柳永、欧阳修、晏几道、秦观、周邦彦等，写雨的诗词屡见不鲜，不必一一赘述。总而言之，雨这种自然景象，对于诗人既是写作的参照物，又是感情的依托物，最终是审美意识的表达物。的确，“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”。昔日的秋雨与今日的秋雨完全一模一样，而光阴易逝，人生易老，我们面前的旅途一定是越走越短，应该珍惜当下。