上世纪70年代末，我们都经历过一个狂热的诗歌时代，尤其是朦胧诗，诗人的诗歌就是爱情的升华，诗人则是浪漫的化身。

80年代初，我看过一部电影，名字叫《等到满山红叶时》。故事发生在一艘途径三峡的客轮上，诗意的名字、唯美的画面、青春的男女主角，仿佛就是在讲述着一首美轮美奂的朦胧诗。这部电影和当年朦胧诗的代表诗人舒婷写的《神女峰》意境一样，后来我多次经过三峡，我就会想起舒婷的代表作《神女峰》——“沿着江岸/金光菊和女贞子的洪流/ 正煽动新的背叛/ 与其在悬崖上展览千年/ 不如在爱人肩头痛哭一晚”。舒婷的笔端反映出当时社会女性对生命本体自由和解放的追求与宣告。“巫山神女峰”就是这样一个“典范”。在诗人看来，在悬崖上展览千年，虽然可作为守贞的典范而为人礼赞,却不能享受生存的快乐，经历真实的生命过程和情感体验，只能是被风干的一个虚幻祭品。“不如在爱人肩头痛哭一晚”。我对于爱情的初步体验与懵懂，应该是从这首朦胧诗开始的。

后来，《等到满山红叶时》和《神女峰》深刻地影响着我的爱情观，崇尚自由、浪漫与爱，苦苦追寻着一种刻骨铭心的情感和恋情。我33岁的时候，认识了另外一座城市的恋人（现妻子），那一时刻，我有了爱情来临的感觉，有了不顾一切的冲动，有了奋不顾身的热情，和她开始了两座城市之间的恋爱。她来我去，一来二往，抛掉俗世中的一切偏见，就为了爱。平常不见面的时候，我就写信给她，厚厚一叠，全是用诗歌作为感情倾吐。尽管诗歌朦胧得她几乎看不懂，但她读懂了我的爱和真诚以及激情，最终小我十岁的她成为了我的妻。父母说我，是喜欢妻子的那股劲，最终让他们同意了我的选择；妻子在婚后告诉我，是我的“朦胧诗歌书信”和才华打动了她。我想：是爱情的朦胧诗和电影，早早影响了我。

夜色澄明，我坐在小区里的石椅上，举头寻找牛郎、织女星，我的心随着牛郎织女的故事，回到了那些朦胧的爱情诗句中。